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花壺以仿生為主，展現(xiàn)天然界動、植物及生計中的形態(tài)，別具情味。

塑器造型普遍稱為“花貨”，是對于雕刻性器皿及戴有浮雕、半圓雕化妝器皿造型的統(tǒng)稱。將生計中所睹的百般天然局面和百般物象的形態(tài)透過藝術本領，安排成器皿造型，如將松竹梅等局面制成百般樹樁形造型。大概者是在圓器及方器選型上使用雕、鏤、捏塑等本領，將天然形骸變革為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，大概者是在造型的顯睹部位施以簡練的堆雕化妝。壺體上這些堆雕，經常央求寧簡勿繁，干到主次明顯，以到達視覺上的協(xié)調與平穩(wěn)。這種壺藝造型準則是“源于天然，而高于天然，造型沒有僅應具備過度性的藝術夸弛，又應著意于作風灑脫”。比方此類壺藝以松竹梅為化妝體裁時，勁松要刻畫出枝搞勁拔，針葉挺拔，派頭鏗鏘；秀竹則央求沉靜有致，灑脫灑脫；冬梅又須主搞蒼勁，寒中獨俊，素枝閑花，以簡為主，到達疏中睹密，少里寓多，富裕生機氣味的藝術效驗。所以，紫砂塑器沒有僅應局面靈巧，構圖簡練，并且應精巧地應用紫砂泥料的天然光彩來鞏固其藝術效驗。

王玉芳《南瓜》編號: P1534498147

南瓜壺（筋紋）

筋紋器造型的特性是將形骸的仰望面作若搞等份，把靈巧流利的筋紋，構造于透徹周到的構造之中。這是從生計中所睹的瓜棱、花瓣、云水紋等創(chuàng)造出來的造型款式。因此筋紋器選型沒有僅在造型側視面上追求變革，其仰望面上的局面更吸引人。筋紋器造型紋理清楚流利，口蓋準縫周到是藝術與技巧的高度統(tǒng)合。筋紋器形骸是從砂器早期的六方形壺的前提開展而來的。筋紋器壺藝造型準則是“左右對于應，身蓋齊共，體形協(xié)調，比率透徹，紋理清楚，深淺自在，明暗明顯，擺設合理”。大普遍這類壺藝均央求口、蓋、嘴、的、把都必需作成筋紋形，使與壺身的紋理相協(xié)共。這也使得壺藝和壺體與壺蓋聯(lián)關閉央求猶如周到之板滯。每一等份、每一壺口半圓線、曲線等都要估計得格外透徹。其工藝本領的嚴緊水平，到達了無窮周到的水平。近代罕睹的筋紋器造型有合菱壺、半菊壺等。